第十一章 让我感谢你，赠我空欢喜（11 / 16）
不了解你的人，不会在你哭泣时给你依靠的肩膀，不会在你做错事的时候原谅你。他们不会给你宽容与谅解、时间和信任。也就是，他们不爱你。你要的爱，是像白鹭一样双宿双飞，像青石一样风吹不变。你是白天，你的情人就不会是黑夜。黑夜有黑夜的守护，也许是星辰，也许是微风，也许是酒醉迷路的归人，却不是你。
年轻时，凭直觉去爱，莽撞糊涂，不计得失。经历爱情宛如经历一场尘世的历练。看得见高空也要丈量脚下的大地，走出的步子收不回来。那些消失了的温柔渴慕，丝丝缕缕，日月也泛起光阴。
拣选可爱的人，不降爱的质地。前提是，我与你，我们彼此体谅，彼此宽容，彼此接纳，彼此亲近。烟花在高空绽放，那么炫目迷人，仿佛全世界都是它的幻影，美丽得不真实。炽烈的感情、燃烧的欲望，都要归寂。白天是要进入黑夜的，我们的情，从一个人过渡到另一个人，由我至他，不多也不少。
这个世界有多冷，你不是不知道。像蜗牛一样蜷缩，有柔软的肉身，有防备的姿态，偏偏没有敞开接受光的心，也就错过了春风与共的美景。多么可惜。
她对我说，你该明白，我们一生至少爱一个人，至少有一次爱的选择。无所谓对不对，错的也当是对的。在此之前，擦亮你的眼睛，像在黑夜里寻找光明一样，他是你余生对生活的希望。
以后你要爱人，要成家，要离开……而这些，正是我唯一想对你说的。
爱情的迷人之处，不是风花雪月的眼泪，而是细水长流的微笑。要学会微笑，微笑着走进一个人的心。黑夜再黑，也有月光，又有何惧。
你说最爱我的那几年，不过如感染一场霍乱
“我对死亡感到唯一的痛苦，是没能为爱而死。”——加西亚？马尔克斯，《霍乱时期的爱情》
1
前几日，又见证了一对情人的分手。我已经不知道他们彼此相爱持续了多久，可能是三年，也可能是更久的一段时间。分手原因也是和自己极其相似的异国之恋，仿佛这种感情在一开始就注定要以一种破灭的形态收场。
爱情是最困难的事，毕竟面对着的是另一个完全无法掌握的个体。爱情是最奇妙的事，有的人是一秒，有的人是一年，有的人会在自己的人生逐渐走向终点时，才对身边的那个人呢喃一句：“哦，想不到爱你竟然成了我这一生的宿命。”
太过深情即一桩悲剧，必须以死来句读。初见时不受掌控的心动，后来的执着也许只是因为求之而不得，而最后的放弃是为习惯和顺从。没有什么样的幸福，能比得上让我和岁月一起见证你逐渐老去的容颜。或许我会在你不知晓的幽深角落安静地驻足，倾听时光哗哗流逝的声音，在这一瞬间发现，我们共有的记忆终于长成一棵参天大树。
2
这段时间偶尔能有空闲的时候，我开始读加西亚？马尔克斯的《霍乱时期的爱情》。平心而论，马尔克斯的这部作品并不如《百年孤独》那般能够仅凭一段开头就令人魂坠其中。马尔克斯放弃了自己最擅长的魔幻主义手法，公然选择了“爱情”这一被无数人传唱的老调作为小说中心，还采用19世纪欧洲艳情小说的体裁格式，试图用一脸严肃来告诉我们：“世界上没有比爱情更艰难的故事。”
故事的剧情其实用一句话就能概括：一个男人爱一个女人爱了五十三年，才如愿跟她同床共枕，并且他的爱，在其有生之年还将继续下去。
“我等了你五十一年四个月零八天。”花白头发、弓腰驼背的男主角弗洛伦蒂诺站在阳光明媚的客厅里，颤巍巍地开口。和单身母亲生活在一起的这个男人，心思细腻而敏感，五十一年前宿命的一眼是他一生苦痛的开始：费尔米娜，费尔米娜，那一个有着亚麻色长发的迷人少女，从此在他的心中扎下根、长出叶、生出刺、开出花，如此娇艳——也带来无比清晰的伤痕。
“爱情不过是个幻觉。”美丽的女主角费尔米娜总是这样说。某一日在人声鼎沸的集市，蓦然回首再见到年少时疯狂爱慕的面孔，她突然失去了所有感觉。“就是这一刻，我觉得我不再爱你了。”她决然离去，剩下呆立当场的弗洛伦蒂诺，仿佛从天堂直落地狱。这种流逝，这种由时间或者性格造成的流逝，连神也不能挽回的流逝，让那些心心念念以为可以永远的承诺可笑得像个谎言。
那其实只是漫长一生的开始。费尔米娜结婚、怀孕、生子、儿女成群，都是和另一个男人完成的；她的微笑、她的哭泣、她的恼怒、她的娇嗔全部为另一个男人绽放，与弗洛伦蒂诺毫无干系。最快乐的事，就是弗洛伦蒂诺借着镇上公众活动带起拥挤人群的掩饰，远远地、肆无忌惮地欣赏她娇美的容颜；最多最多，在擦身而过的时候，脱下礼帽轻轻说一句：晚上好，乌尔比诺太太。这是在半个世纪的守望里，他唯一还有勇气说出的话。
3
你能理解失去一段爱情的感觉吗？
是清晨将醒未醒那缕梦的惆怅，是黄昏茫然失措那无奈的寂寥，是午夜无法成眠那清醒的阵痛。小说看到差不多一半的时候，我耐不住性子去看改编的电影。电影里的南美洲很漂亮，想象中的燠热、闷湿、鲜艳和浓烈全都刻画出来，那正是马尔克斯笔下巫气弥漫的南美洲。令我印象特别深刻的是女主角尖薄的五官，随时随地像一只受了惊的飞鸟。
前四十分钟里，她与男主角之间的爱情也完全像一种孩童的游戏——两人一见钟情之后便开始书信往来，乃至发展到私订终身的地步。那个晚上她又无知又热烈，却还有那么一点点矜持，她答应他的求婚，说：“好的，我会嫁给你，只要你答应不逼我吃茄子。”呵呵，真的是初恋，竟然相信自己会与第一个爱上的人结婚，那么草率，但是那么真诚。
之后，果不其然，女子毁弃婚约，在人人自危的霍乱时期，嫁给了一个生活有保障的医生。
在片中，已为人妻的女主角曾说：“他不是一个人，他是一个影子。”
五雷轰顶的爱情，真可以令一个人的灵魂出窍，从此远离肉体。
凡遭此劫者，终其一生都只是徒具人形的影子。
影片的结尾部分十分温暖，那时他和她都已是年逾古稀的老人，各自拥有一具垂垂老去的躯体。在寂静的内河航船上，淡薄的夕照里，他们缠绵床榻，享受着迟来了五十年的、抱憾的温柔，船头还特意挂起黑黄旗帜谎报霍乱。
没有什么可以打扰他们，连时间和死亡也不可以。
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年轻时，凭直觉去爱，莽撞糊涂，不计得失。经历爱情宛如经历一场尘世的历练。看得见高空也要丈量脚下的大地，走出的步子收不回来。那些消失了的温柔渴慕，丝丝缕缕，日月也泛起光阴。
拣选可爱的人，不降爱的质地。前提是，我与你，我们彼此体谅，彼此宽容，彼此接纳，彼此亲近。烟花在高空绽放，那么炫目迷人，仿佛全世界都是它的幻影，美丽得不真实。炽烈的感情、燃烧的欲望，都要归寂。白天是要进入黑夜的，我们的情，从一个人过渡到另一个人，由我至他，不多也不少。
这个世界有多冷，你不是不知道。像蜗牛一样蜷缩，有柔软的肉身，有防备的姿态，偏偏没有敞开接受光的心，也就错过了春风与共的美景。多么可惜。
她对我说，你该明白，我们一生至少爱一个人，至少有一次爱的选择。无所谓对不对，错的也当是对的。在此之前，擦亮你的眼睛，像在黑夜里寻找光明一样，他是你余生对生活的希望。
以后你要爱人，要成家，要离开……而这些，正是我唯一想对你说的。
爱情的迷人之处，不是风花雪月的眼泪，而是细水长流的微笑。要学会微笑，微笑着走进一个人的心。黑夜再黑，也有月光，又有何惧。
你说最爱我的那几年，不过如感染一场霍乱
“我对死亡感到唯一的痛苦，是没能为爱而死。”——加西亚？马尔克斯，《霍乱时期的爱情》
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前几日，又见证了一对情人的分手。我已经不知道他们彼此相爱持续了多久，可能是三年，也可能是更久的一段时间。分手原因也是和自己极其相似的异国之恋，仿佛这种感情在一开始就注定要以一种破灭的形态收场。
爱情是最困难的事，毕竟面对着的是另一个完全无法掌握的个体。爱情是最奇妙的事，有的人是一秒，有的人是一年，有的人会在自己的人生逐渐走向终点时，才对身边的那个人呢喃一句：“哦，想不到爱你竟然成了我这一生的宿命。”
太过深情即一桩悲剧，必须以死来句读。初见时不受掌控的心动，后来的执着也许只是因为求之而不得，而最后的放弃是为习惯和顺从。没有什么样的幸福，能比得上让我和岁月一起见证你逐渐老去的容颜。或许我会在你不知晓的幽深角落安静地驻足，倾听时光哗哗流逝的声音，在这一瞬间发现，我们共有的记忆终于长成一棵参天大树。
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这段时间偶尔能有空闲的时候，我开始读加西亚？马尔克斯的《霍乱时期的爱情》。平心而论，马尔克斯的这部作品并不如《百年孤独》那般能够仅凭一段开头就令人魂坠其中。马尔克斯放弃了自己最擅长的魔幻主义手法，公然选择了“爱情”这一被无数人传唱的老调作为小说中心，还采用19世纪欧洲艳情小说的体裁格式，试图用一脸严肃来告诉我们：“世界上没有比爱情更艰难的故事。”
故事的剧情其实用一句话就能概括：一个男人爱一个女人爱了五十三年，才如愿跟她同床共枕，并且他的爱，在其有生之年还将继续下去。
“我等了你五十一年四个月零八天。”花白头发、弓腰驼背的男主角弗洛伦蒂诺站在阳光明媚的客厅里，颤巍巍地开口。和单身母亲生活在一起的这个男人，心思细腻而敏感，五十一年前宿命的一眼是他一生苦痛的开始：费尔米娜，费尔米娜，那一个有着亚麻色长发的迷人少女，从此在他的心中扎下根、长出叶、生出刺、开出花，如此娇艳——也带来无比清晰的伤痕。
“爱情不过是个幻觉。”美丽的女主角费尔米娜总是这样说。某一日在人声鼎沸的集市，蓦然回首再见到年少时疯狂爱慕的面孔，她突然失去了所有感觉。“就是这一刻，我觉得我不再爱你了。”她决然离去，剩下呆立当场的弗洛伦蒂诺，仿佛从天堂直落地狱。这种流逝，这种由时间或者性格造成的流逝，连神也不能挽回的流逝，让那些心心念念以为可以永远的承诺可笑得像个谎言。
那其实只是漫长一生的开始。费尔米娜结婚、怀孕、生子、儿女成群，都是和另一个男人完成的；她的微笑、她的哭泣、她的恼怒、她的娇嗔全部为另一个男人绽放，与弗洛伦蒂诺毫无干系。最快乐的事，就是弗洛伦蒂诺借着镇上公众活动带起拥挤人群的掩饰，远远地、肆无忌惮地欣赏她娇美的容颜；最多最多，在擦身而过的时候，脱下礼帽轻轻说一句：晚上好，乌尔比诺太太。这是在半个世纪的守望里，他唯一还有勇气说出的话。
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你能理解失去一段爱情的感觉吗？
是清晨将醒未醒那缕梦的惆怅，是黄昏茫然失措那无奈的寂寥，是午夜无法成眠那清醒的阵痛。小说看到差不多一半的时候，我耐不住性子去看改编的电影。电影里的南美洲很漂亮，想象中的燠热、闷湿、鲜艳和浓烈全都刻画出来，那正是马尔克斯笔下巫气弥漫的南美洲。令我印象特别深刻的是女主角尖薄的五官，随时随地像一只受了惊的飞鸟。
前四十分钟里，她与男主角之间的爱情也完全像一种孩童的游戏——两人一见钟情之后便开始书信往来，乃至发展到私订终身的地步。那个晚上她又无知又热烈，却还有那么一点点矜持，她答应他的求婚，说：“好的，我会嫁给你，只要你答应不逼我吃茄子。”呵呵，真的是初恋，竟然相信自己会与第一个爱上的人结婚，那么草率，但是那么真诚。
之后，果不其然，女子毁弃婚约，在人人自危的霍乱时期，嫁给了一个生活有保障的医生。
在片中，已为人妻的女主角曾说：“他不是一个人，他是一个影子。”
五雷轰顶的爱情，真可以令一个人的灵魂出窍，从此远离肉体。
凡遭此劫者，终其一生都只是徒具人形的影子。
影片的结尾部分十分温暖，那时他和她都已是年逾古稀的老人，各自拥有一具垂垂老去的躯体。在寂静的内河航船上，淡薄的夕照里，他们缠绵床榻，享受着迟来了五十年的、抱憾的温柔，船头还特意挂起黑黄旗帜谎报霍乱。
没有什么可以打扰他们，连时间和死亡也不可以。
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